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Plus qu’un traité sur l’art tauromachique, ces textes dessinent une attitude et un questionnementqui dépasse ce seul cadre. Bergamín convoque ses modèles éthiques (Pascal, Lope de Vega,Calderón…) et esthétiques (Toros dans le cirque de Picasso), faisant de l’arène un théâtre demarionnettes (Toreo de marionnettes or et bleu), un jeu de rôles entre l’ombre et la lumière. Enmaître du paradoxe, il interroge la place de l’art et de la spiritualité (Théologues et Mystiques :Dans le toreo, tout est vérité et tout est mensonge).
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