Il quadro delle meraviglie

"Chiamerň questo stile: rappresentazione multipla della realtŕ", scrive Roberto Scarpa nell'introduzione a questi testi teatrali, interrogandosi su ciň che unisce Camilleri romanziere e drammaturgo: č il teatro, con il suo raccontare "dal vivo" e "nel vivo" la complessitŕ umana, che ha aiutato il creatore del commissario Montalbano a rappresentare simultaneamente le storie, i personaggi e le ipotesi che i personaggi stessi si formano delle proprie vicende. La teatralitŕ, grazie alla quale ha potuto sviluppare la sua arte della rappresentazione multipla che avvince nel suo raccontare. "Perciň, insofferente davanti ai metodi che riducono la complessitŕ dell'umano, annoiato a morte dal pessimismo, quand'ancora era giovane, Camilleri, proprio come Stevenson, 'ebbe uno scatto improvviso di impaziente desiderio di salute: come una scossa di scetticismo riguardo allo scetticismo'. Si rese conto che 'non c'č proprio niente da fare con il nulla: non ci si ricava niente...' Avvenne cosě che, per gran parte della sua vita, e comunque per quella parte che gli fu necessaria a costruire il proprio talento, Andrea si installň felicemente nel teatro: fu quello il luogo dove, proprio perché non c'č niente, poteva accadere tutto: 'anything goes'. Cosě il teatro, luogo della ricerca perenne e inesausta, della curiositŕ e del gioco, lo ripagň diventando la sua casa. Quella fu la sua evasione: un'evasione riuscita che, come era inevitabile, lo condusse a inoltrarsi nel territorio infinito delle storie..."