ESENCIAS

Los capítulos principales describen las tres grandes rutinas que conforman la trilogía de las Esencias. Aprenderás en ellas no sólo tres grandes secuencias numismágicas, sino decenas de efectos llenos de técnicas originales y asombrosas, estrategias constructivas, ideas locas de presentación, ficciones, sutilezas, homenajes y críticas. Son, en fin, el resultado de combinar una obsesión –la numismagia– con una portentosa capacidad creativa. Porque en este libro, expectante lector, Gea te hace juegos de manos. No solo te explica efectos para que se los hagas al público. Sino que en muchas de las páginas que vas a leer te quedarás asombrado como un ingenuo espectador al ver cómo, por ejemplo, durante un juego aparecen monedas fantasmas, de la nada, sin comerlo ni beberlo. No te extrañe si, en el momento más inesperado, tus mangas desaparecen y aún así sirven para alojar monedas. Apuesto a que te quedarás boquiabierto al aprender cómo se puede sacar dinero del dibujo de un vaso o hacer desaparecer una moneda, ¡enmangando otra diferente!, o cómo las monedas resbalan por el tapete como si fuera una pista de hielo, o se tele-transportan literalmente, como en una peli de ciencia ficción. La cantidad y la calidad son como el agua y el aceite. No se pueden mezclar. Pero de toda regla surge una excepción: Miguel µngel Gea. Prolífico y carismático como la legendaria fuente de los deseos, esdecir, lleno de monedas. … Por otro lado el material que nos ofrece es brillante, innovador, y sobre todo útil. Exquisito en sutilezas como las coberturas de sonido, la belleza técnica en vida externa e interna de la «caverna tapada», que dan ganas de explicarla al público mientras se ejecuta, la dramática limpieza del matrix, la «aparición inmóvil», el «volteo estático», y el festín de técnicas originales, secuencias y estructuras, que quedarán para siempre como recursos de nuestro arte. Capítulos como el de mangas, especialmente instructivo y revelador, nos hacen conscientes de lo monumental de esta obra. Kiko Pastur Pureza o impureza; ambas son necesarias y se unen en el proceso alquímico. Así es como trabaja Gea. Los diversos efectos cásicos y el increíble conocimiento de las técnicas son los materiales primarios. Las diversas refundiciones (nigredo, albedo, rubedo) son puestas en el crisol de nuevas ficciones al servicio de la experiencia mágica. Por último (pero desde el comienzo), su piedra filosofal: la creatividad, que no pone límites a la hora de concebir un efecto. Al final, a las monedas no les queda más remedio que revelar su esencia. Nacho García Hernando «¿Qué esperabas de alguien que ha reinventado la magia con monedas? Nos encontramos frente a un diario, frente a una libreta llena de notas breves, apuntes, destellos de imaginación creativa. ¡Ahí es nada! La caótica creatividad de Gea pasada por el cedazo minucioso de Javier Piñeiro. Nadie como él para hacer comprensible, y diría más, fácilmente comprensible, ese caos bullente en que consiste la desbordante creatividad de Gea. Disfruta, disfruta mucho. Creo que es el mejor consejo que te puedo dar». Gabi El libro entero tiene algo de autobiografía y algo de novela. La historia de un señor que quiere hacer una rutina creada únicamente a partir de pases inventados por él. Toma ya. Con este libro Gea investiga y deja para que otros investiguen. Ha entrado en una casa, ha abierto puertas, ha encendido luces, se ha metido en habitaciones de las que se ha ido sin encontrar el interruptor, en otras ha encendido sólo una vela… y al final ha salido de allí dejando habitaciones sin explorar y puertas que llevan a estancias que ni siquiera él sabe que existen… Pero nos deja las llaves de esa casa para que entremos nosotros, veamos y encendamos todo lo que podamos. Por favor, el último que encienda una luz. Aquí se disecciona a Gea con honestidad y sentido del humor, los dos bisturíes más afilados que hay para abrir en canal a un señor de este tamaño. Y en un acto de generosidad el libro invita a que uno se pruebe el cerebro de Gea. Luis Piedrahita